D14 LA PINTURA DE JOAQUÍN SOROLLA IMPRESIONISMO MEDITERRÁNEODurante las primeras décadas del siglo XX, Joaquín Sorolla (1863- 1923) fue caracterizado como el maestro español de la luz. Mientras que los impresionistas franceses habían practicado su novedosa pintura al aire libre en los alrededores de París, preferentemente a las orillas del Sena, Sorolla utilizó recursos similares a los de ellos –a quienes admiraba– cuando pintó motivos de su entorno natal, en las costas del Mediterráneo. La diferencia radicaba en la luz y en el tratamiento plástico de la misma. Nacido en Valencia en 1863, estudió en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos. Como joven estudiante dio muestras de dominar la pintura histórica, que era la preferida en los salones y concursos oficiales de la época. En esta tónica, realizó obras como ‘Defensa del Parque de Artillería de Monteleón’ (1884) y ‘El grito del Palleter’ (1885), esta última basada en un personaje histórico, relacionado con la lucha contra la invasión francesa del país valenciano. Gracias a su destreza, recibió una beca para estudiar en Roma y París. La estadía parisina, en 1885, cuando tenía poco más de 20 años, fue decisiva para el desarrollo de su carrera. Fue entonces cuando conoció de cerca la pintura impresionista, que lo influyó profundamente. También se familiarizó con la obra de distintos pintores que practicaban un estilo naturalista, como John Singer Sargent, artista estadounidense que vivió en Europa, y el sueco Anders Zorn, quien sería reconocido por el tratamiento de la luz nórdica, especialmente los reflejos de la misma en el agua y los cuerpos desnudos.  ...

D14 El Centro Municipal de Fotografía Un disparador de ideas y encuentros Entrando al túnel de la Intendencia desde la calle San José, a pocos pasos por la acera derecha, un cartel reproduce una gran fotografía circense. En la imagen un canguro con guantes de box se enfrenta, dentro de un cuadrilátero, a un pugilista. La fotografía, tomada hacia 1920 en el Field de los Pocitos (antiguo campo de fútbol), señala la ubicación del Centro Municipal de Fotografía (CMDF) y quizás resuma cierta utopía, pero también algunas certezas de metas alcanzables. La acogedora sala dialoga entre la actualidad y la historia, convertida en punto referencial de la fotografía nacional. A siete años de su creación, el CMDF ha entablado una dinámica de trabajo y plasmado logros que lo erigen como uno de los motores culturales más destacados que posee la capital uruguaya y cuya incidencia se expande a otras zonas del país. 

D14 Nibya Mariño, un mito viviente Podría pensarse que asociar la condición de pianista profesional con la longevidad obedece a un peregrino aserto o a una leyenda nacida en los conservatorios musicales, sin embargo estudios realizados en Dinamarca y Estados Unidos han revelado que los diez dedos de las manos ocupan sesenta por ciento de la superficie cerebral o córtex, y que alcanza con unos simples ejercicios digitales para que la irrigación del cerebro mejore entre cinco y quince por ciento, algo que si se practica sistemáticamente a través del tiempo influye directamente en el alargamiento de la vida.  

D14 Una escritura de fronteras múltiples Horacio Quiroga Aun si se ha leído poco la obra de Horacio Quiroga (Salto, 1878-Buenos Aires, 1937), difícil que por estas latitudes no se hayan escuchado noticias sobre la serie de muertes que persiguieron a este hombre, que parece asemejarse a un personaje de Horacio Quiroga. Desde el fin violento de su padre (nunca bien aclarado por sus biógrafos), hasta los suicidios de su padrastro, su primera mujer, el suyo propio y el de sus tres hijos. Esta aureola siniestra que tiñe su biografía y la convierte en una historia apasionante y trágica abastece, voluntariamente o no, el mito. Su imagen en la madurez, la del hombre hosco o de gesto esquivo y barba tupida, llamó la atención de sus contemporáneos. Incluso esa estampa fue asunto de mofa por parte de los jóvenes que rechazaron sus historias misioneras, como el primer Borges, quien en un pequeño artículo publicado en la revista Martín Fierro (Nº 19, 18/VII/1925), al pasar aludió irónicamente al “renegrido secreto que ha emboscado en su renegrida barba Horacio Quiroga”.