Leandro Núñez, Jimena Pérez, Florencia Zabaleta y Diego Arbelo son actores jóvenes con una reconocida trayectoria sobre las tablas. En 2008 fueron seleccionados por concurso para ingresar a la Comedia Nacional, lo que significó la renovación del elenco luego de once años sin incorporar integrantes mediante llamado abierto. Juntos reflexionan sobre el salto del teatro independiente al oficial, el diálogo entre generaciones y el lugar que ocupa el actor en el teatro actual.

Carlos Maggi habla de su teatro

Ésta es una entrevista rara; fue hecha durante un proceso de edición, mientras trabajaba con el autor para llegar a concretar el libro imaginado. La historia es así: Edmundo Canalda, director de la editorial Fin de Siglo, me propuso trabajar en lo que debió ser el teatro completo de Carlos Maggi. Tenía por delante dos meses sin descanso y varios archivos Word. Le dije que sí, porque tenía ganas de ayudar a construir la sombra de un libro de gran calibre; sin embargo, por responsabilidad y atrevimiento, fui cambiando el proyecto de libro propuesto y Maggi se tomó el trabajo de responder todos los mensajes, las llamadas y las consultas que le hice en su casa, en la mía, por Internet… También él escribió, puso y sacó obras, reescribió y me soportó todo el tiempo que creí necesario.

Cinco meses pasaron sin pausa. Ahora Maggi está cansado, Canalda terminó de esperar, el libro está imprimiéndose. Y mientras redacto el copete de esta entrevista, siento una vez más ese sosiego pasajero que a veces queda –como decía Italo Calvino– cuando uno coopera con la literatura a través de los libros de los otros.

De los encuentros furtivos de nuestro público teatral con hacedores extranjeros (y sus espectáculos) uno de los más sugestivos, en mucho tiempo, tuvo lugar en el Auditorio Nelly Goitiño del Sodre, del 21 al 23 de marzo, cuando En el Blanco, compañía teatral chilena liderada por Guillermo Calderón, presentó Neva y Diciembre, dos de las tres propuestas que con Clase forman una trilogía. Para quien no las vio, no está todo perdido: se habla ya de un posible retorno en setiembre del grupo –esta vez con la serie completa– a Montevideo.

CON ALEJANDRO ANGELINI, ABANDERADO DEL STAND UP

Un escenario pelado: el actor, de pie, sintiendo la respiración del público, con no más armas que un guión, una dosis importante de ingenio y su labia para arrancar carcajadas. Así es el Stand Up, término recurrente en los últimos tiempos pues el género al cual denomina, está de moda en Uruguay.

ESTELA MEDINA

Después de 57 años de labor artística, se retiró de la Comedia Nacional la gran dama indiscutida del teatro, una mujer que en opinión de muchos es la actriz uruguaya más notable de todos los tiempos. Egresada en la primera generación de la Escuela Municipal de Arte Dramático, donde trabajó bajo la tutela directa de la legendaria actriz española Margarita Xirgu, hizo su debut en 1951, en un pequeño rol de la pieza Orfeo del autor nacional Carlos Denis Molina. Como es de público conocimiento, su despedida de la Comedia tuvo lugar hace pocos meses con Bodas de sangre de su admirado Federico García Lorca, en la polémica puesta de Mariana Percovich. Trabajó en total en más de 150 títulos, la mayoría de ellos con el elenco oficial. La grandeza de Estela Medina se ha cimentado, en parte, sobre su extraordinario profesionalismo, su amor y devoción al trabajo y su increíble flexibilidad para seguir las ideas de los directores bajo cuyas órdenes debe actuar. Pero también en su capacidad de transfigurarse y transmitir con la voz, el rostro y el cuerpo el mundo interior de cada personaje ficticio que ella convierte en admirable realidad. Su famosa timidez, que le ha hecho negarse sistemáticamente a todo tipo de entrevistas, suele desaparecer cuando uno tiene la oportunidad de tratarla personalmente. Levantadas las barreras de la cautela y la reserva, Estela se muestra como una interlocutora inteligente y equilibrada en toda conversación sobre teatro, cine o cualquier otro tema cultural. Tanto por la dimensión de su estatura artística como por su alejamiento de la Comedia Nacional luego de toda una vida, Dossier entendió que era el momento oportuno para rendir un modesto homenaje a una actriz que ha tenido la virtud de saber conciliar su condición innegable de diva de la escena con la de ser una dedicada madre en el poco glamoroso mundo de entre casa.

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CONCEPCIÓN CHINA ZORRILLA

Desde 1971, cuando China Zorrilla llegó con una desafiante maleta a Buenos Aires para rodar Un guapo del 900 de Lautaro Murúa, comenzó a despertar el mito de una actriz que en las últimas décadas representa en su nombre la cultura popular del Río de la Plata. La imagen es duplicación y ambigüedad. El espectáculo del siglo XX, puramente cinematográfico, prodigó leyendas de celebrados espectros y olvidó la temperatura del teatro y la letra de los dramaturgos. Los seres que respiran sobre el escenario se apagan en el vacío cuando cae el telón. China Zorrilla cree que el teatro es la más efímera de las artes. Sin resistirse, su vida es la permanencia en una larga función que tiene al menos dos actos en dos ciudades que la definen. Toda memoria pervive como interpretación.  

CON ANTONIO TACO LARRETA

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Nadie puede dudar de que Taco Larreta es una figura central de la cultura uruguaya de los últimos sesenta años. Un artista de impar agudeza y elegancia intelectual que durante su extensa y prolífica vida ha logrado brillar en múltiples áreas: como dramaturgo, actor, director teatral, crítico especializado (cine y teatro), traductor, guionista (cine y televisión) y novelista. Este ‘Ciudadano ilustre de Montevideo’ –tan activo como siempre a los 85 años– acaba de volver a ser merecidamente homenajeado por su trayectoria y está a punto de publicar otra novela, culminada hace unos meses.