ENTREVISTA CON JOSÉ LUIS PEIXOTO

Foto: Carlos Ferreira.

Para José Luís Peixoto lo único trascendente es estar vivo. Sin embargo, para este joven escritor portugués la vida no es el marco más ajustado para encuadrar una historia. A través de un lenguaje poético muy cercano al de Yves Bonnefoy, este narrador nacido en 1974 en Galveias, Ponte de Sor, le da ese sitial de privilegio a la muerte. Desde allí, todo lo que construye Peixoto parece insultante y a la vez bondadoso. Dicho de otro modo, lo que este hombre de 35 años hace a través de su literatura es entregar a los lectores un poco de la emoción que él experimentó en su vida en distintos hechos –ya sean trágicos o felices–, al mismo tiempo que entrega la emoción que experimenta al evocar nuevamente todo esto, algo parecido a lo que León Tolstoi definía como arte: ‘‘La evocación de un sentimiento que uno ha experimentado y, una vez evocado, transmitirlo por medio de movimientos, líneas, colores, sonidos o palabras de modo tal que los demás experimenten el mismo sentimiento’’.

Viaje crítico por cierta poesía erótica uruguaya

Otra vez Eros es el nombre de un poemario de Cristina Peri Rossi (Montevideo, 1941) publicado por la editorial Lumen de Barcelona en 1994. Obra carnívora y báquica que comienza con la misma cita a Safo de Lesbos que había oficiado como epígrafe en su primer poemario, publicado más de dos décadas antes en Montevideo:

Otra vez Eros que desata los miembros
me tortura
dulce y amargo
monstruo invencible.

Con la escritora colombiana Laura Restrepo

Se dio a conocer en las librerías uruguayas cuando ganó el Premio Alfaguara 2004 por su potente novela Delirio, celebrada por José Saramago como “una expresión de todo lo que Colombia tiene de fascinante”. La pluma de Laura Restrepo retrata, en esa historia, el alma herida de una mujer que vive los estragos de la violencia imperante a fines de los años ochenta en ese país, aquella instaurada por Pablo Escobar. Paradójicamente, esta escritora bogotana que es también periodista, que ha sido militante de izquierda y maestra, detesta las etiquetas regionales. Si bien ha estado siempre en el ojo de la tormenta, motivada por entender las razones que alimentan los derrames de sangre en su país, su fin último no es otro que escribir historias universales. Sin duda que ha logrado trascender el sabor local, el toque exótico de un país que hace que una historia se venda; no en vano con Delirio recibió el premio Grinzane Cavour, prestigioso galardón que ha sido otorgado a firmas como Günter Grass, J. M. Coetzee, Mario Vargas Llosa, Doris Lessing, Kenzaburo Oé. Ha escrito nueve novelas entre las que se destacan Leopardo al sol, La novia oscura e Historia de un entusiasmo, fruto, esta última, de su experiencia al ser nombrada por el presidente Belisario Bentancur miembro de la comisión negociadora de paz entre el gobierno y la guerrilla del M-19. Este año, y después de un lustro sin publicar, Restrepo regresa a los anaqueles con su obra más autobiográfica: Demasiados héroes. El germen de su experiencia en Argentina, en épocas de la dictadura de Videla, donde vivió en la clandestinidad junto a su pareja, un militante comunista argentino, y el hijo de ambos, se transforma en una ficción fascinante en la que sólo la autora y su hijo conocen los límites entre fantasía y realidad.

Mario Levrero desembarca en España

“Escribir como un perro que escarba su hoyo, una rata que hace su madriguera. Para eso: encontrar su propio punto de subdesarrollo, su propia jerga, su propio tercer mundo, su propio desierto”.

Giles Deleuze - Félix Guattari, Kafka. Por una literatura menor

Breve historia del género policial

¿Quién lo hizo? Cuando se buscan los orígenes de lo que conocemos hoy por novela policial, negra o criminal, suele aparecer el sospechoso habitual: el notable poeta de Boston, el genial cuentista, el heredero trágico del romanticismo alemán, el enorme Edgar Allan Poe. No es el único crimen literario que se le atribuye. También parece ser buscado una y otra vez como culpable de ese otro género bastardo, la ciencia ficción.
Lo cierto es que las reglas de oro del relato policial fueron escritas en 1841 con el primero de cuatro cuentos en los que Poe puso en juego su afilada mente analítica y su fascinación por los abismos humanos. Los crímenes de la calle Morgue es entonces el texto fundador, al que seguirán El misterio de Marie Roget (1843), El escarabajo de oro (1843) y La carta robada (1845).

Tres de estos relatos son protagonizados por el caballero C. Auguste Dupin y narrados por su inseparable e innominado amigo, un juego que más tarde recreará Arthur Conan Doyle con el médico John D. Watson, el eterno sorprendido por las artes deductivas de su amigo Sherlock Holmes.

Horacio Quiroga

Horacio Quiroga Trabajando en su taller de San Ignacio.

Marosa di Giorgio (1932-2004)

“Poeta, de obra singular y aislada. Su estilo es muy peculiar, se lo reconoce a la lectura de una línea cualquiera; y no se parece a nadie”. Así reza la definición de César Aira en el Diccionario de autores latinoamericanos. Marosa di Giorgio escribió desde la huella que le dejó la quinta de su Salto natal; a partir de ese vigoroso recuerdo tejió un riquísimo universo poético poblado de animales con rostros de hombre, flores y plantas protagonistas, brujas, duendes, damas que se dejan llevar, hadas y objetos con ánima entre infinidad de otros seres que encarnan los bizarros acontecimientos que ocurren en sus poemas, relatos y la única novela que escribió. Quien no la conoció seguramente oyó hablar de su larga cabellera roja, los collares vistosos, sus lentes de mariposa, su andar de reina-druida en los Sorocabana de Salto y Montevideo. Quien asistió a sus recitales dará cuenta del impacto de sus versos y de su figura hechizante sobre el escenario. Quien escucha su nombre por primera vez debería probar el cáliz de su literatura soñada.

Un reloj con sombrero y agujas de tejer maravillas

Alicia bajo tierra.

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