Edición conmemorativa de Cien años de soledad

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Reportaje sobre una de las fotógrafas más importantes de Brasil

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 Quien mira las imágenes de Iara Venanzi percibe su rigor de composición, una búsqueda de la luz exacta para transmitir lo que está viendo, una apuesta estética precisa y fuerte. Aunque su apellido nos remita a Italia, y por lo tanto a la exuberancia, sus imágenes son predominantemente zen. Como ella misma, que se mueve y habla despacio: su marca está presente en cada  instantánea, sea una fotografía de viaje, un still o una foto culinaria.

CON ANTONIO TACO LARRETA

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Nadie puede dudar de que Taco Larreta es una figura central de la cultura uruguaya de los últimos sesenta años. Un artista de impar agudeza y elegancia intelectual que durante su extensa y prolífica vida ha logrado brillar en múltiples áreas: como dramaturgo, actor, director teatral, crítico especializado (cine y teatro), traductor, guionista (cine y televisión) y novelista. Este ‘Ciudadano ilustre de Montevideo’ –tan activo como siempre a los 85 años– acaba de volver a ser merecidamente homenajeado por su trayectoria y está a punto de publicar otra novela, culminada hace unos meses.

Ensayos de Susan Sontag y Julio Herrera y Reissig

Las casas Bello & Reborati

La obra de la empresa Bello & Reborati, realizada entre los años 1921 y 1940, se inserta en una época de relevantes transformaciones en el ámbito nacional, e importante expansión de Montevideo debida al crecimiento de los sectores productivos y comerciales, como también al incremento poblacional vegetativo y migratorio.

El arte olvidado

Es un museo creado como espectáculo. Es el reconocimiento europeo al arte nativo del resto del mundo. Es un “museo culposo”, como dicen sus detractores. “Es una de las mejores cosas que hay para ver hoy en París”, dicen los que han quedado subyugados por su estructura y su contenido. Es el museo del Quai Branly: la entrada al arte aborigen de cinco continentes reunido en Francia durante cinco siglos.

De niño lustró zapatos y vendió pizza, de muchacho manipuló ácidos y planchas en los pioneros talleres de fotograbado, de joven tomó una cámara y se transformó en reportero gráfico. De hombre, Alfredo Testoni se convirtió en artista de la imagen.

La voz de la más hermosa de las piedras

DancerR 2004

JUANA Un recorrido por la obra de la poetisa uruguaya más celebrada

Juana de Ibarbourou

En Las corrientes literarias en la América Hispánicai, Pedro Henríquez Ureña expresa: “[...] las mujeres estuvieron ausentes del copioso movimiento literario de las últimas décadas del siglo anterior; probablemente fue demasiado impersonal para ellas. Y cuando al fin se incorporan a él, como grupo, lo hicieron como rebeldes. Todas lo fueron, cada una a su manera”. El cambio comienza con la aparición de “nuevos tipos de mujer”. En Uruguay, Delmira Agustini (1886-1914), poseedora de “una femineidad feroz” (según Alfonsina Storni), María Eugenia Vaz Ferreira (1875-1924), reconocida por “el énfasis lírico y la altisonancia verbal” (en palabras de Zum Felde), y Juana de Ibarbourou (1892-1979), la más joven del grupo, “la rebelde feliz” (para el propio Henríquez Ureña), inauguran una profunda renovación en la literatura del continente.

 La Casa de Comedias, primer teatro de Montevideo

Casa de comedias. Dibujo de época. Circa 1800

La primera sala teatral que hubo en Montevideo estuvo vinculada a un designio político. En efecto, fueron el gobernador don Antonio Olaguer Feliú y don Antonio de Córdoba, comandante del Río de la Plata, quienes animaron a don Manuel Cipriano de Mello y Meneses, portugués, connaturalizado en actos de su Majestad Católica, “a que hiciese dicha Casa de Comedias, en un corral alquilado, para divertir los ánimos de los habitantes de este pueblo que podrían padecer alguna quiebra en su fidelidad, con motivo de la libertad, que había adoptado la Revolución Francesa”. Hasta entonces, en la actual capital uruguaya sólo habían existido algunas experiencias aisladas, afines al hecho teatral.

La joya salvaje del litoral atlántico uruguayo

Nuestro litoral costero tiene en total unos 680 kilómetros, de los cuales 460 corresponden al Río de la Plata y 220 al Océano Atlántico. En la actualidad, lo que comúnmente nombramos como mar o litoral marino —desde Montevideo hasta la barra del Chuy— resulta ser una sucesión de balnearios. Son muy pocos los tramos que conservan las características del periodo ‘colonial-criollo’ o incluso de la época ‘precolombina’; quizás sólo los arcos de playa que van desde José Ignacio a La Paloma, o de La Pedrera al Cabo Polonio, aunque con creciente presión turística (rutas muy cercanas, loteos de terrenos, la anunciada construcción del puente sobre la desembocadura de la laguna Garzón), mantengan una fisonomía agreste.
Cabo Polonio y su entorno, es decir, el Cabo propiamente dicho sumado a sus islas y arrecifes rocosos (asentamiento de la mayor colonia de lobos marinos), sus playas y el sistema de médanos, constituyen una zona muy particular del paisaje atlántico sobre la que nos queremos extender en esta nota.

Con Eladio Dieste

Iglesia San Pedro, Eladio Dieste

Cuatro años antes de la muerte de Dieste, un entonces joven periodista que admiraba las obras del ingeniero uruguayo llegó hasta su casa de Punta Gorda para entrevistarlo, utilizando como pretexto el encargo de un servicio de prensa internacional. Esta entrevista, inédita en Uruguay, resulta hoy un documento valioso y, sobre todo, muy disfrutable.

El género de Broadway se aclimata a Uruguay

Así, como el título de este artículo, fue bautizada en 1885 la más longeva revista musical que haya tenido esta ciudad. Pero desde ya que no hablaremos aquí sobre la prensa que leían nuestros bisabuelos (en el caso de que fueran melómanos), sino sobre un hecho poco menos que insólito: en estos días, Montevideo tiene tres espectáculos musicales en cartel. Los tres dirigidos por artistas muy distintos que tienen, sin embargo, algo en común: ser tres amantes y serios practicantes del género. Omar Varela, Ignacio Cardozo y Luis Trochón representan tres formas diferentes y complementarias de acercar al público montevideano un tipo de espectáculo que raramente se le ofrece. Y que, según muestra la taquilla, los espectadores querían disfrutar.