El género de Broadway se aclimata a Uruguay

Así, como el título de este artículo, fue bautizada en 1885 la más longeva revista musical que haya tenido esta ciudad. Pero desde ya que no hablaremos aquí sobre la prensa que leían nuestros bisabuelos (en el caso de que fueran melómanos), sino sobre un hecho poco menos que insólito: en estos días, Montevideo tiene tres espectáculos musicales en cartel. Los tres dirigidos por artistas muy distintos que tienen, sin embargo, algo en común: ser tres amantes y serios practicantes del género. Omar Varela, Ignacio Cardozo y Luis Trochón representan tres formas diferentes y complementarias de acercar al público montevideano un tipo de espectáculo que raramente se le ofrece. Y que, según muestra la taquilla, los espectadores querían disfrutar.

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El modelo neoyorkino

Glamour y decadencia

Las producciones de DKDance son más apegadas a la estética glamorosa y melodramática de los modelos internacionales. Modelos que la troupe de Cardozo recicla de manera bastante aproximada, aunque a mucho menor escala, por supuesto. El repertorio que Cardozo ha llevado a escena es, pues, abanico menos amplio que el que han recorrido Varela y Trochón y se concentra en un sector de los clásicos de Broadway. Tras Sugar y La jaula de las locas, sus dos shows anteriores, esta vez el grupo ofrece una versión de Víctor Victoria.

La pieza de Blake Edwards coincide con las otras dos en al menos una cosa: el travestismo ocupa un primer plano. La protagonista, Victoria, debe disfrazarse de hombre para lograr el objeto de sus desvelos. El recurso es un lugar común de la comedia clásica, tanto culta como popular (fue usado por Goldoni en su Arlequino, por ejemplo, espectáculo comentado en este mismo número de Dossier). La particularidad de Víctor Victoria es que en este caso el falso hombre trabaja de transformista: la mujer se disfraza de un hombre que se disfraza de mujer.
Este juego de espejos a partir del travestismo puede verse como todo un símbolo del propio esfuerzo por montar musicales norteamericanos a escala uruguaya: un escenario montevideano no demasiado amplio (el de la Alianza Uruguay Estados Unidos) se transforma en gran sala neoyorquina, un grupo de intérpretes locales semiprofesionales se trasviste en cantantes y bailarines de Broadway.
La sexualidad ambigua o trans es, según algunos, un símbolo y un síntoma de nuestra época, en que las identidades fijas y monumentales están en crisis. Hoy, se dice, cada uno puede ser lo que quiera ser. O por lo menos imitarlo. Y si la presión social es demasiado fuerte, siempre queda el recurso de travestirse dos veces, como ocurre en Víctor Victoria: hacer como que se imita aquello que uno realmente es.
Aunque sea por la vía de ‘rizar el rizo’, Victoria logra vivir como quien es. Algo parecido podría decirse de los artistas, que parecen haber hallado una fórmula para ser y hacer lo que realmente quieren. Por eso el travestismo se vuelve una buena metáfora del constante esfuerzo de Cardozo y compañía por llevar adelante una compañía musical en nuestra ciudad.
En un medio donde a veces pareciera que el esfuerzo de los creadores no logra sino trazar sendas en el mar, tanto Cardozo como Varela y Trochón parecen estar haciendo camino al andar. El público, agradecido. Como seguramente también lo estaría Francisco Sambucetti, alma máter de aquella revista del 900, Montevideo musical. No es seguro que hoy día nuestra ciudad merezca ese título, pero en todo caso hay tres artistas trabajando seriamente para ello.